9. Moll de la Muralla (1882)
10. Font-Brollador Monumental (1870)
INDEX
Serie VI
1. Pla莽a del Palau (1873)
2. Casa de Correus (1830)
3. Font -brollador monumental (1876)
4. Pla莽a de l'脌ngel (1885)
5. Palau Reial (1870)
6. Carrer de les Tres Voltes (1911)
7. Pla莽a de Catalunya (1887)
8. Carrer de sota muralla (1878)
9. Catedral Interior (1876)
10. Monumental (Pla莽a del Pedr贸, 1870)
Detalles
hist贸ricos de cada postal de la Serie I (INDEX):
LA METAMORFOSIS DE UNA
METR脫POLIS
Cr贸nica e historia de la Barcelona perdida a trav茅s de
la colecci贸n de postales de Aureli Capmany
Inspirado
en los trabajos folcl贸ricos e hist贸ricos de Aureli Capmany i Farr茅s (1868-1954)
INTRODUCCI脫N: El hombre que salv贸 la memoria de las
calles
A
finales del siglo XIX y principios del XX, Barcelona no solo cambi贸 de forma;
cambi贸 de alma. El derribo de las murallas medievales, la ejecuci贸n del Plan
Cerd脿 y el empuje de las dos Exposiciones Universales transformaron una capital
provincial cerrada e insalubre en la gran "rosa de fuego" de la
industrializaci贸n y el modernismo. En medio de esta fiebre de pico y pala,
donde los viejos palacios renacentistas ca铆an para abrir grandes avenidas como
la V铆a Laietana, un hombre se propuso una misi贸n casi arqueol贸gica: salvar el
recuerdo de la ciudad que mor铆a. Ese hombre era Aureli Capmany.
Folclorista,
archivista y cronista minucioso, Capmany entendi贸 que la historia de una ciudad
no solo se escribe en los grandes tratados pol铆ticos, sino en la fisonom铆a de
sus plazas, en el dise帽o de sus fuentes y en la desaparici贸n de sus tipos
populares. Su Col·lecci贸 fotogr脿fica d'aspectes ciutadans desapareguts
es mucho m谩s que un cat谩logo de postales antiguas; es un acto de resistencia
cultural. A trav茅s de seis series documentales, Capmany nos ofrece una gu铆a de
viaje en el tiempo. Este texto recoge, analiza y pone en contexto cada una de
estas im谩genes, construyendo el relato completo de aquella Barcelona que el
tiempo y el progreso se llevaron.
CAP脥TULO I: La herencia medieval y la asfixia de las
murallas (An谩lisis de la Serie I)
La
primera serie de la colecci贸n se sumerge en la Barcelona que todav铆a ol铆a a
tierra, a convento y a mar ancestral. En el a帽o 1850, la ciudad era un recinto
fortificado que apenas hab铆a cambiado sus l铆mites desde el siglo XIV. Como se
muestra en la Serie I (Postal 1: Vista panor脿mica, 1850), la ciudad
desde Montju茂c se contemplaba como un n煤cleo compacto, una pi帽a de tejados
grises y campanarios g贸ticos rodeada por una llanura vac铆a —el Plan de
Barcelona— donde por motivos militares estaba prohibido construir. Esta
reclusi贸n provoc贸 una densidad de poblaci贸n insostenible, donde las epidemias de
c贸lera causaban estragos.
El
煤nico pulm贸n de esparcimiento de aquella ciudad asfixiada era el Jard铆 del General (Serie I, Postal 7: 1870). Creado en
1816 por el capit谩n general Casta帽os, este fue el primer jard铆n p煤blico real de
la ciudad, un oasis rom谩ntico con surtidores, jaulas de p谩jaros ex贸ticos y
caminos de tierra donde la burgues铆a paseaba los domingos antes de que la
fiebre reurbanizadora lo sacrificara para la Exposici贸n de 1888.
La
apertura hacia la libertad comenz贸 precisamente por el mar. La Serie I (Postal 2: Muralla de la mar, 1848) documenta
los 煤ltimos d铆as de la fortificaci贸n mar铆tima. Aquel muro, que durante siglos
hab铆a protegido a los barceloneses de los ataques de los piratas berberiscos y
de las tormentas de levante, se comenz贸 a derribar en 1848. Con su ca铆da,
Barcelona descubri贸 su frente mar铆timo, iniciando una lenta transici贸n hacia la
modernidad portuaria.
El
paisaje interior de la ciudad vieja estaba dominado por la presencia de la
Iglesia. El Convent del Carme (Serie I, Postal 4: 1820) era una de
las joyas del Raval. Fundado en el siglo XIII, su enorme claustro y huertos
marcaban la vida del barrio de poniente. Sin embargo, los hechos de la quema de
conventos de 1835 y la posterior desamortizaci贸n de Mendiz谩bal sellaron su
destino. El edificio fue expropiado y finalmente demolido, un vac铆o que a帽os
m谩s tarde permitir铆a el nacimiento de infraestructuras como la futura Rambla
del Raval, borrando siglos de art religioso de golpe.
La
trama urbana de la ciudad g贸tica era un laberinto de plazas y callejones
oscuros. Espacios como la Pla莽a de Junqueres (Serie I,
Postal 5: 1869), situada cerca del antiguo monasterio hom贸nimo, o el
propio barrio de La Ribera (Serie I, Postal 8: 1870)
en su estado puro, mostraban un paisaje de casas bajas de piedra, talleres
artesanales y calles donde el sol apenas tocaba el suelo. Este urbanismo
org谩nico, pero insalubre, comenzar铆a a ser mutilado sistem谩ticamente. La Ribera
perder铆a centenares de casas medievales para la construcci贸n de la estaci贸n de
Francia, y la plaza de Junqueres desaparecer铆a bajo el trazado rectil铆neo de la
V铆a Laietana a inicios del siglo XX.
En
este contexto de ciudad densa, los servicios p煤blicos eran primitivos pero
monumentales. La Font del Vell (Serie I, Postal 3: 1870),
esculpida por Dami脿 Campeny como una alegor铆a del r铆o Bes貌s en forma de viejo
sentado, y otras estructuras recogidas como la Font monumental (Serie I,
Postal 10: 1870), no solo eran puntos de abastecimiento de agua
potable en una 茅poca sin agua corriente en las casas; eran aut茅nticos foros
sociales donde los aguadores y las criadas intercambiaban los cotilleos del
d铆a.
Pero
si una imagen resume el car谩cter costumbrista que Capmany quer铆a salvar, esa es
la de la Bunyoleria del Tio Nelo (Serie I, Postal 6: 1887). Este
puesto ambulante de bu帽uelos representaba el latido de la gastronom铆a de calle.
Personajes como el T铆o Nelo daban sabor a la vida de los mercados barceloneses,
ofreciendo dulces fritos en calderos de aceite hirviendo durante las g茅lidas
madrugadas de invierno. Un contraste absoluto con la transformaci贸n sofisticada
que se estaba gestando a pocos metros: La Rambla il·luminada (Serie I,
Postal 9: 1877). Con la introducci贸n de las farolas de gas de la
compa帽铆a Lebon, el viejo paseo de tierra se convirti贸 en un
escenario nocturno brillante, donde la burgues铆a pod铆a lucir sus trajes y los
caf茅s pod铆an abrir hasta bien entrada la noche, transformando la noche en un
espacio de socializaci贸n segura.
CAP脥TULO II: El Ensanche y el espejo de la burgues铆a
(An谩lisis de la Serie II)
Si
la primera serie es la nostalgia de la ciudad cerrada, la segunda es el
testimonio de su estallido. La Serie II (Postal 1: Vista
panor谩mica, 1875) nos muestra una ciudad completamente diferente de
la de veinticinco a帽os atr谩s. La cuadr铆cula de Ildefons Cerd脿 ya no es un plano
ut贸pico sobre el papel, sino una realidad de ladrillo y piedra que se extiende
hacia la sierra de Collserola. Las murallas de tierra han ca铆do, y el vac铆o que
separaba Barcelona de las villas de Gracia, Sants o Sant Mart铆 se empieza a
llenar.
El
s铆mbolo indiscutible de esta nueva era es el Passeig de Gr脿cia (Serie II,
Postal 2: 1870). Capmany lo retrata en sus inicios como un bulevar
burgu茅s, un camino ancho flanquejado por 谩rboles de hoja caduca y palacetes
unifamiliares con jard铆n. Es la Barcelona de antes de Gaud铆, Puig i Cadafalch o
Dom猫nech i Montaner; un espacio de arquitectura academicista y neocl谩sica donde
las grandes familias de la alta burgues铆a textil comenzaban a fijar su
residencia para huir del olor y la humedad de la Ciutat Vella.
Este
flujo entre la ciudad antigua y la nueva se canalizaba a trav茅s del antiguo Portal de l'脌ngel (Serie II, Postal 3: 1882). El portal
medieval hab铆a sido derribado en 1854, pero el lugar mantuvo su car谩cter de
puerta de entrada. En el a帽o 1882, como recoge la postal, ya era una arteria
comercial bullente. El tr谩nsito de tartanas y carruajes de caballos conviv铆a
con los primeros peatones que hac铆an compras en las tiendas de moda,
prefigurando su futuro como una de las calles m谩s comerciales del mundo.
Mientras
tanto, el Ensanche profundo se dibujaba en espacios como el Carrer de les Corts catalanes (Serie II, Postal 6: 1870),
la futura Gran Via. En esta 茅poca, era una herida abierta en la tierra, un
descampado inmenso donde se levantaban los primeros bloques de pisos de
alquiler, rodeados de polvo y l铆neas de tranv铆as de mulas, esperando
convertirse en la gran avenida transversal de la ciudad.
Esta
euforia constructora, sin embargo, tuvo una cara oscura: el desprecio por el
patrimonio antiguo. El caso m谩s sangriento documentado por Capmany es el de la Casa Gralla (Serie II, Postal 7: 1856). Este palacio
situado en la calle de Portaferrissa era una de las obras maestras de la
arquitectura renacentista privada en Catalu帽a, con una fachada bellamente
esculpida y un patio de una elegancia sublime. A pesar de los esfuerzos de
varios intelectuales de aquel tiempo que intentaron salvarlo —llegando a
desmontar su estructura piedra a piedra con la esperanza de reconstruirlo—, la
especulaci贸n del suelo gan贸 la partida y el palacio fue destruido para abrir la
calle del Duque de la Victoria. Fue una de las primeras llamadas de alerta
sobre la necesidad de proteger el patrimonio hist贸rico.
En
el coraz贸n de la Ciutat Vella, la transformaci贸n tambi茅n se hac铆a notar en sus
grandes monumentos. La Catedral, Portal Major (Serie II, Postal 5:
1887) se muestra desnuda. Durante siglos, la catedral de Barcelona
hab铆a quedado inacabada, con una fachada de ladrillo completamente lisa. La
postal de 1887 capta el templo justo antes de la gran transformaci贸n neog贸tica
financiada por el banquer Manuel Girona para la Exposici贸n de 1888, que le
dar铆a la imagen monumental, la gran aguja y los relieves que hoy en d铆a
conocemos.
El
centro de la vida social burguesa se hab铆a consolidado en la Rambla con el Teatre del Liceu (Serie II, Postal 8: 1870). Despu茅s de
haber sufrido un incendio catastr贸fico en 1861, el teatro se hab铆a reconstruido
con una suntuosidad todav铆a mayor de la mano de Josep Oriol Mestres. El Liceu
de aquellos a帽os no era solo un templo de la 贸pera, sino el lugar donde se
cerraban los matrimonios de conveniencia, se negociaban las acciones de las
f谩bricas y se exhib铆a el poder econ贸mico de la clase dirigente desde sus
privados y pisos de palco.
En
contraste con esta opulencia, la colecci贸n nos recuerda la persistencia de la
Barcelona trabajadora y marinera en la Barceloneta (Serie II, Postal
4: 1872). El barrio manten铆a su trazado de la Ilustraci贸n, con sus
manzanas de casas id茅nticas y ventiladas, donde los pescadores extend铆an las
redes en la arena y se abr铆an las primeras tabernas populares que serv铆an
pescado fresco, lejos del refinamiento del paseo de Gracia.
La
serie se cierra con referencias a los espacios de poder y al orden est茅tico,
como el Palau Reial (Serie II, Postal 10: 1870), el antiguo
palacio de la plaza del Rey que hac铆a las funciones de archivo y memoria de la
corona, y las omnipresentes Font monumental (Serie II,
Postal 9: 1880), que continuaban proliferando como s铆mbolos del
esfuerzo del Ayuntamiento por higienizar una ciudad que crec铆a a ritmos
vertiginosos.
CAP脥TULO III: 1888: El gran escaparate del mundo
(An谩lisis de la Serie III)
La
Serie III entera est谩 dedicada a un 煤nico
acontecimiento que cambi贸 la historia de Barcelona para siempre: la Exposici贸n
Universal de 1888. Impulsada por el alcalde Francesc Rius i Taulet, la
Exposici贸n fue la carta de presentaci贸n de la Catalu帽a industrial ante la comunidad
internacional. El lugar escogido fue la antigua Ciudadela militar, aquel
s铆mbolo de opresi贸n borb贸nica que finalmente se transformaba en un parque de
ciencia, arte y ocio.
El
Acte inaugural. Arc de Triomf (Serie III, Postal 1)
plasma el momento en que la Reina Regente Mar铆a Cristina cruza el umbral del
recinto. El Arc de Triomf (Serie III, Postal 2), dise帽ado por Josep
Vilaseca en un vibrante estilo neomud茅jar de ladrillo visto, se construy贸 como
la Porta d’entrada triunfal. Sus relieves de piedra, donde
se esculp铆an alegor铆as de Barcelona recibiendo a las naciones de la tierra,
proclamaban al mundo que la ciudad hab铆a superado los siglos de decadencia y
renac铆a de sus cenizas.
Una
vez en el interior, como se aprecia en el Aspecte parcial (Serie III,
Postal 3) y la Vista parcial del recinte
(Serie III, Postal 4), el Parque de la Ciudadela se convirti贸 en una
ciudad de ensue帽o. El arquitecto Josep Fontser猫 dise帽贸 unos encantadores
jardines rom谩nticos con grandes cascadas y lagos artificiales, donde se
levantaban pabellones de arquitectura ef铆mera hechos de madera, hierro y
vidrio. El eje central era el monumental Palau de la Ind煤stria, un edificio en
forma de abanico de Jaume Gust脿, cuya Fa莽ana posterior del Palau de
la Ind煤stria i escala del viaducte (Serie III, Postal 6) ofrec铆a a
los visitantes unas vistas privilegiadas sobre los campos de la exposici贸n.
La
ingenier铆a del hierro, el material de la Revoluci贸n Industrial, estaba presente
en cada rinc贸n, de manera muy especial en el Pont de ferro de la Secci贸
Mar铆tima (Serie III, Postal 5), una estructura audaz que pasaba por
encima de las v铆as del tren de la l铆nea de Matar贸 para conectar el parque
directamente con los pabellones situados cerca de la playa.
La
Exposici贸n exigi贸 una modernizaci贸n expr茅s de las infraestructuras hoteleras de
la ciudad. La respuesta m谩s sorprendente a esta necesidad fue el Gran Hotel Internacional (Serie III, Postales 7 y 8),
dise帽ado por un joven Llu铆s Dom猫nech i Montaner. Construido a la velocidad del
rayo —solo 53 d铆as de trabajo continuado noche y d铆a— en la zona del paseo de
Col贸n, el hotel ten铆a capacidad para dos mil hu茅spedes. Su Detall del vest铆bul mostraba una decoraci贸n
pre-modernista deslumbrante, con ricas carpinter铆as, vigas de hierro vistas y
mosaicos. A pesar de ser una de las metas de la arquitectura de su tiempo, el
car谩cter ef铆mero de la concesi贸n hizo que fuera totalmente demolido una vez cerrada
la Exposici贸n, dejando la fotograf铆a de la postal como su 煤nico testamento de
piedra.
El
impacto de la Exposici贸n fue m谩s all谩 de los l铆mites del parque. El Passeig de Colom (Serie III, Postal 9) fue
completamente reurbanizado, plantado de palmeras y coronado por el c茅lebre
Monumento a Col贸n, sirviendo de fachada monumental del puerto. Dentro del
recinto, edificios destinados a la vida social como el Caf猫 Restaurant (Serie III, Postal 10), conocido como
el Castell dels Tres Dragons (tambi茅n de Dom猫nech i
Montaner), se convirtieron en los lugares de moda donde los barceloneses
probaban cocinas internacionales y se mezclaban con visitantes llegados de
Par铆s, Londres o Nueva York, abriendo las mentes de la ciudad a las influencias
globales.
CAP脥TULO IV: Contrastes sociales y gestas t茅cnicas
(An谩lisis de la Serie IV)
La
Serie IV nos acerca a los contrastes m谩s sobrecogedores
de la ciudad de finales de siglo. Por una parte, Capmany documenta la realidad
dura de la clase trabajadora en espacios como el Poble Sec (Serie IV, Postal 1:
1870). Sale a la luz un barrio obrero de barraques y peque帽as
f谩bricas crecido a la falda de la monta帽a de Montju茂c, fuera de la regulaci贸n
del Plan Cerd脿. Aqu铆, las condiciones de vida eran extremas, marcadas por el
humo de las chimeneas y la falta de alcantarillado, formando la otra cara de la
moneda de la Barcelona burguesa.
Tambi茅n
encontramos la memoria de las viejas mas铆as como Can Gibert (Serie IV, Postal 3:
1870), grandes casas de campo que hab铆an dominado el Llano de Barcelona
durante siglos y que ahora se ve铆an rodeadas y finalmente absorbidas por el
crecimiento inexorable de las f谩bricas y las calles del Ensanche.
A
la entrada de la ciudad vieja, el paisaje urbano continuaba limpi谩ndose de
recuerdos medievales. Las Torres de Canaletes (Serie IV,
Postal 2: 1855), que hab铆an formado parte de la muralla interior de
la Rambla, fueron eliminadas para abrir completamente el paseo hacia la nueva
plaza de Catalu帽a. En estas mismas calles antiguas, negocios familiares como la
Confiteria de Pere Llibre (Serie IV, Postal 4: 1882) en
la calle de Fernando, ofrec铆an un espacio de calidez y lujo cotidiano con sus
ricas decoraciones de madera tallada, donde las familias acomodadas merendaban
una taza de chocolate.
La
modernizaci贸n de la ciudad tambi茅n se med铆a en sus centros de conocimiento. La Universitat Nova (Serie IV, Postal 5: 1870), dise帽ada
por Elies Rogent en la plaza de la Universidad, se muestra en la postal en
pleno proceso de edificaci贸n. Con su imponente estilo neomedieval y sus grandes
claustros, la construcci贸n de este edificio simboliz贸 la recuperaci贸n de los
estudios universitarios para la ciudad, despu茅s de que hubieran sido prohibidos
y trasladados a Cervera por Felipe V en el siglo XVIII.
Uno
de los grandes aciertos documentales de esta serie es la trilog铆a de postales
dedicada a la construcci贸n del Monument a Colom (Serie IV,
Postales 6, 7 y 8: 1887). A trav茅s de ellas, Capmany documenta la
potencia de la industria catalana. La primera nos muestra la Fundici贸 dels fragments en bronce en los talleres
locales; la segunda, la espectacular Bastida de ferro
dise帽ada por el ingeniero Gaiet脿 Bu茂gas, una estructura que desafi贸 las alturas
del puerto; y la tercera inmortaliza el Hissament de l'est脿tua
de Rafael Atch茅 mediante potentes gr煤as de vapor, una aut茅ntica haza帽a t茅cnica
para la 茅poca que atrajo a miles de ciudadanos asombrados.
La
historia profunda de la ciudad brota en medio de estas obras con el hallazgo
del Temple Rom脿 (Serie IV, Postal 9: Siglos I-IV). El
redescubrimiento de las monumentales columnas corintias del antiguo Templo de
Augusto en el interior de una casa de la calle del Parad铆s encendi贸 la llama de
la arqueolog铆a local, integrando el pasado romano de Barcino
en el relato hist贸rico de la ciudad.
La
serie se cierra con una joya fotogr谩fica de car谩cter atmosf茅rico: la Nevada. Pla de la Boqueria (Serie IV, Postal 10: 1883).
Una estampa que capta un momento de excepci贸n clim谩tica, donde la gran alfombra
blanca transforma el mercado al aire libre en un paisaje n贸rdico, deteniendo
por unas horas el ritmo agitado de la Rambla.
CAP脥TULO V: El pulso de la calle, el teatro y el mar
(An谩lisis de la Serie V)
La
Serie V centra su mirada en el gran coraz贸n de la
ciudad: la Rambla y su conexi贸n directa con el puerto. La Rambla del Mig (Serie V, Postal 1: 1882), o Rambla de
las Flores, se muestra en todo su esplendor costumbrista. Aqu铆, las
tradicionales floristas con sus mesas de madera, los pajareros y los primeros
quioscos de prensa conviv铆an con intelectuales, vagabundos y burgueses, creando
el crisol cultural m谩s importante del Mediterr谩neo.
Cerca
de all铆, la Pla莽a Antoni L贸pez (Serie V, Postal 2: 1886) flanqueaba
el frente mar铆timo. Presidida por la monumental estatua del Marqu茅s de
Comillas, esta plaza encarnaba el poder econ贸mico de las grandes fortunas
coloniales espa帽olas de la 茅poca de la Restauraci贸n, un espacio vinculado a la
riqueza que llegaba de las Am茅ricas.
El
comercio de la salud y la ciencia tiene su espacio con la Farm脿cia del Dr. Andreu (Serie V, Postal 3: 1889).
Salvador Andreu, adem谩s de comercializar sus famosas pastillas, fue uno de los
grandes urbanizadores de Barcelona, estando detr谩s del proyecto de la
ciudad-jard铆n del Tibidabo. Su farmacia era el reflejo de una 茅poca donde la
ciencia se mezclaba con el dise帽o de interiores de lujo.
El
ocio popular y el espect谩culo est谩n representados por el Teatre Principal (Serie V, Postal 6: 1870). Como teatro
m谩s antiguo de la ciudad (el antiguo Teatre de la Santa Creu), el Principal
manten铆a una enconada competencia con el Liceu. Mientras este 煤ltimo era el
feudo de la 贸pera italiana y la gran burgues铆a, el Principal acog铆a a un
p煤blico m谩s diverso, amante de la zarzuela, el teatro en catal谩n y los
espect谩culos de variedades.
El
sector mar铆timo se documenta a fondo en la Boca del Port (Serie V, Postal
5: 1883) y el Moll de la Muralla (Serie V,
Postal 9: 1882). Estas postals muestran el monumental trabajo de
ampliaci贸n del puerto viejo, con la construcci贸n de nuevos diques y muelles
para poder albergar a los transatl谩nticos de gran calado, un cambio estructural
que desplaz贸 definitivamente a las viejas barcas de madera para dar paso al
carb贸n y al hierro de la navegaci贸n moderna.
Este
pasado mar铆timo se conectaba de forma casi org谩nica con las monumentales Les Drassanes (Serie V, Postal 7: 1852). El hist贸rico
arsenal g贸tico medieval, que se aprecia en la postal protegido todav铆a por sus
lienzos de muralla defensiva, hac铆a las funciones de cuartel de artiller铆a, un
uso estrictamente cerrado y militarizado que imped铆a a los barceloneses
disfrutar de una de las joyas arquitect贸nicas de la Corona de Arag贸n.
La
serie se complementa con la presencia de nuevos espacios p煤blicos ganados al
Ej茅rcito, como el parque de La Ciutadella (Serie V, Postal
4: 1870) en sus primeros momentos de entrega a la ciudad, y nuevas
fuentes decorativas como la Font Monumental (Serie V,
Postal 8: 1872) y la Font-Brollador Monumental
(Serie V, Postal 10: 1870), que actuaban como hitos visuales para
articular los ejes del nuevo dise帽o urbano del puerto.
CAP脥TULO VI: La ciudad vieja bajo la piqueta (An谩lisis
de la Serie VI)
La
煤ltima serie de la colecci贸n de Capmany es quiz谩s la m谩s dram谩tica, ya que
act煤a como testigo directo de la destrucci贸n sistem谩tica de la Ciutat Vella
durante las primeras d茅cadas del siglo XX. El hecho hist贸rico central que
sobrevuela estas postales es la apertura de la V铆a Laietana (iniciada en 1908),
un proyecto urban铆stico radical que cruz贸 como una cicatriz el coraz贸n del
Barrio G贸tico y de la Ribera para conectar de forma r谩pida el distrito
industrial del Ensanche con el puerto de la ciudad.
Espacios
hist贸ricos como la Pla莽a de l'脌ngel (Serie VI, Postal 4: 1885)
se muestran en su estado original. Este lugar, cruce medieval donde se situaban
los negocios de los viejos cambiistas y mercaderes cerca de la Catedral, fue
casi completamente borrado por la piqueta reformadora, perdiendo para siempre
edificios de fachadas de piedra y balcones de hierro forjado de un valor
incalculable.
El
mismo destino de desaparici贸n o profunda transformaci贸n sufrieron calles
populares como el Carrer de sota muralla (Serie VI, Postal 8:
1878) o el misterioso Carrer de les Tres Voltes
(Serie VI, Postal 6: 1911). Este 煤ltimo, con sus arcos puente
caracter铆sticos del urbanismo medieval que un铆an casas a lado y lado del
estrecho callej贸n, es captado en la postal en el a帽o 1911 como un documento de
urgencia, poco antes de que los obreros lo hicieran caer para abrir espacios
m谩s anchos y ventilados.
La
serie tambi茅n recoge los grandes centros de la vida institucional antigua, como
la Pla莽a del Palau (Serie VI, Postal 1: 1873). Esta plaza
hab铆a sido el verdadero centro pol铆tico de la Barcelona del siglo XVIII y XIX,
ya que acog铆a el Palacio del Lloctinent, la Aduana y la Lonja de Mar. La postal
capta el espacio antes de que el gran incendio de 1875 destruyera el Palacio
Real interior, desplazando definitivamente el centro de gravedad del poder
hacia la plaza de Sant Jaume. En este entorno se situaba la vieja Casa de Correus (Serie VI, Postal 2: 1830), un edificio
neocl谩sico primitivo que gestionaba las comunicaciones antes de la construcci贸n
de la monumental sede actual en la V铆a Laietana.
La
monumentalidad art铆stica de la ciudad antigua se reivindica en postales como el
Palau Reial (Serie VI, Postal 5: 1870) (Palacio del
Lloctinent) en la plaza del Rey, o la Catedral Interior (Serie VI,
Postal 9: 1876). La imagen de las naves g贸ticas nos devuelve a una
atm贸sfera casi m铆stica, donde el silencio de las piedras medievales se manten铆a
intacto antes de la masificaci贸n del turismo urbano moderno.
El
dise帽o de plazas p煤blicas elegantes brilla en la Font-brollador monumental
(Serie VI, Postal 3: 1876), que inmortaliza la instalaci贸n de la
famosa Fuente de las Tres Gracias en la Plaza Real, un dise帽o
de Antoni Rovira i Trias con figuras de hierro oscuro que se convirti贸 en el
gran coraz贸n art铆stico de este espacio porticado neocl谩sico.
Finalmente,
la colecci贸n cierra su viaje en dos espacios de transici贸n clave: la Pla莽a de Catalunya (Serie VI, Postal 7: 1887) y el Monumental (Pla莽a del Pedr贸, 1870) (Serie VI, Postal 10).
La plaza de Catalu帽a se muestra en el a帽o 1887 como un solar ca贸tico y de
tierra batida, un lugar de transici贸n lleno de barracas de madera donde se
instalaban circos y teatros ambulantes, antes de que las obras de la Exposici贸n
de 1888 obligaran a hacer una primera limpieza del espacio que se convertir铆a
en el centro neur谩lgico de la metr贸polis. Por el contrario, la plaza del Pedr贸
del Raval nos devuelve a la Barcelona m谩s aut茅ntica y obrera, presidida por el
viejo monumento de la Fuente de Santa Eulalia, testigo del latido diario de las
clases populares que se resist铆an a perder sus tradiciones en medio de una
ciudad que cambiaba de piel de manera imparable.
CONCLUSI脫N: El legado de la colecci贸n de Aureli
Capmany
Cuando
giramos la mirada hacia la colecci贸n completa de aspectos ciudadanos
desaparecidos historiados por Aureli Capmany, entendemos que su trabajo no fue
el de un simple coleccionista de recuerdos bonitos. Cada una de las
veinticuatro postales analizadas es un fragmento de un rompecabezas hist贸rico.
Capmany logr贸 captar la tensi贸n constante entre el progreso material y la
p茅rdida de identidad hist贸rica de una ciudad.
Gracias
a su labor de documentaci贸n costumbrista, hoy podemos recorrer el perfil de las
viejas murallas de mar, oler el gas de las primeras farolas de la Rambla,
sentir el ruido de las gr煤as de hierro colado de la Ciudadela de 1888 o llorar
la destrucci贸n de la Casa Gralla. La Barcelona actual, cosmopolita, moderna y
abierta, se ha construido sobre los cimientos de aquella ciudad desaparecida
que Capmany decidi贸 salvar con su pluma y su mirada arqueol贸gica. Su colecci贸n
es un espejo donde la Barcelona del presente se puede mirar para recordar,
siempre, de d贸nde viene.
Detalles hist贸ricos de cada
postal de la Serie I (INDEX):
1. Vista panor脿mica (1850)
Descripci贸n: Panor谩mica de Barcelona tomada desde Montju茂c,
capturando la ciudad antes de las transformaciones del Plan Cerd脿 y el derribo
de las murallas (iniciado en 1854). Muestra un n煤cleo urbano compacto, rodeado
de huertos y zonas rurales. Destacan edificios como la Catedral y el puerto
antiguo, a煤n sin la expansi贸n industrial del siglo XIX.
2. Muralla de la mar (1848)
Descripci贸n: 脷ltimos vestigios de la muralla mar铆tima
medieval, construida en el siglo XIV para proteger la ciudad de ataques
piratas. Derribada parcialmente en 1848 para modernizar el puerto, su
eliminaci贸n permiti贸 la expansi贸n hacia el mar y la construcci贸n del Passeig de
Colom.
3. Font del Vell (1870)
Descripci贸n: Tambi茅n llamada Font de Sant Just o de
la Sabateria, ubicada en la plaza hom贸nima del Barri G貌tic. Aunque de
origen medieval, su estructura actual data de reformas del siglo XIX. Era un
punto vital para el abastecimiento de agua y un lugar de encuentro social en el
coraz贸n hist贸rico.
4. Convent del Carme (1820)
Descripci贸n: Convento carmelita del Raval, fundado en el siglo
XIII. Tras la desamortizaci贸n de Mendiz谩bal (1835), fue expropiado y demolido.
Sus terrenos se urbanizaron para crear la Rambla del Raval, borrando su huella
f铆sica pero preservando su memoria en la toponimia local.
5. Pla莽a de Jonqueres
(1869)
Descripci贸n: Plaza hist贸rica cerca de Via Laietana,
caracterizada por su trazado irregular y edificios bajos. Desapareci贸 con la
apertura de Via Laietana (1908-1913), proyecto que transform贸 el centro de
Barcelona para mejorar la circulaci贸n y conectar el puerto con el Eixample.
6. Bunyoleria del Tio Nelo
(1887)
Descripci贸n: Puesto ambulante de bu帽uelos regentado por el
popular "T铆o Nelo". Representa la gastronom铆a callejera del siglo
XIX, donde vendedores como 茅l ofrec铆an productos t铆picos (bu帽uelos, churros) en
mercados y festividades, siendo parte esencial de la vida cotidiana.
7. Jard铆 del General (1870)
Descripci贸n: Jardines situados en los terrenos de la antigua
Ciutadella militar. Su nombre honraba al General Prim, quien impuls贸 la cesi贸n
de la fortaleza a la ciudad en 1869. Estos jardines fueron la semilla del
futuro Parc de la Ciutadella, dise帽ado para la Exposici贸n Universal de 1888.
8. La Ribera (1870)
Descripci贸n: Barrio medieval junto al puerto, conocido por su
actividad mercantil y talleres artesanales. En 1870, conservaba su laberinto de
calles estrechas y casas gremiales. Sufri贸 un declive tras la construcci贸n de
la Estaci贸 de Fran莽a y la industrializaci贸n, pero hoy alberga el Museo Picasso.
9. La Rambla il·luminada
(1877)
Descripci贸n: El paseo de La Rambla, iluminado con farolas de
gas, s铆mbolo de modernidad. La luz artificial permit铆a actividades nocturnas y
revitalizaba el comercio. En esta 茅poca, La Rambla ya era un escenario de
tertulias, teatros y caf茅s, consolid谩ndose como eje social de Barcelona.
10. Font monumental (1870)
Descripci贸n: Fuentes p煤blicas como la Font de
Canaletes o la Font de les Tres Gr脿cies (Pla莽a
Reial), dise帽adas para abastecer de agua y embellecer la ciudad. Combinaban
utilidad y arte, con esculturas neocl谩sicas y detalles ornamentales, reflejando
las reformas higienistas del siglo XIX.
Detalles hist贸ricos de cada
postal de la Serie II (INDEX):
1. Vista panor谩mica (1875)
Descripci贸n: Muestra los cambios urbanos en Barcelona tras 25
a帽os de transformaciones, como la expansi贸n del Eixample bajo el Plan Cerd脿.
Comparada con la vista de 1850, destaca el crecimiento de la ciudad hacia zonas
antes rurales.
2. Passeig de Gr脿cia (1870)
Descripci贸n: En sus inicios como bulevar burgu茅s, a煤n sin los
ic贸nicos edificios modernistas. Conectaba Barcelona con la villa independiente
de Gr脿cia (anexionada en 1897). Su transformaci贸n en s铆mbolo de lujo comenz贸
con la llegada de familias adineradas.
3. Portal de l'脌ngel (1882)
Descripci贸n: Calle comercial que hered贸 su nombre de una
puerta medieval derribada en 1854. En 1882, ya era un eje vital para el
comercio, con tiendas tradicionales y tr谩nsito de carruajes.
4. Barceloneta (1872)
Descripci贸n: Barrio marinero construido en 1753 para realojar
a desplazados por la Ciutadella. En 1872, manten铆a su trazado ortogonal y vida
ligada al mar, con pescadores, astilleros y tabernas populares.
5. Catedral, Portal Major
(1887)
Descripci贸n: Fachada neog贸tica de la Catedral de Barcelona,
financiada por Manuel Girona para la Exposici贸n Universal de 1888. Aunque la
estructura g贸tica es medieval (s. XIII-XV), esta fachada se complet贸 en el
siglo XIX.
6. Carrer de les Corts
Catalanes (1870)
Descripci贸n: Futura Gran Via de les Corts Catalanes, parte del
Plan Cerd脿. En 1870, era una v铆a en desarrollo, con edificios en construcci贸n y
un trazado que anticipaba su rol como arteria del Eixample.
7. Casa Gralla (1856)
Descripci贸n: Palacio renacentista del siglo XIV, trasladado
piedra a piedra en 1856 para evitar su demolici贸n. Ubicado temporalmente en la
calle Canuda, fue demolido definitivamente en 1969. Ejemplo temprano de
conservaci贸n patrimonial.
8. Teatre del Liceu (1870)
Descripci贸n: Principal teatro de 贸pera de Barcelona,
inaugurado en 1847. En 1870, era epicentro cultural de la burgues铆a, aunque en
1861 sufri贸 un incendio y fue reconstruido. Reflejaba la divisi贸n social en sus
palcos y plateas.
9. Font monumental (1880)
Descripci贸n: Fuente ornamental vinculada a las mejoras urbanas
previas a la Exposici贸n de 1888. Posiblemente la Font de les Tres Gr脿cies
(Pla莽a Reial) o la de Canaletes, combinando utilidad p煤blica y est茅tica.
10. Flaga R茅nil (1870)
Nota: El nombre parece ser una errata o t茅rmino
ambiguo. Podr铆a referirse al Palau Reial (residencia real en
Pla莽a del Rei) o a la Pla莽a de Sant Jaume, sede del gobierno
catal谩n. Alternativamente, "Flaga" podr铆a ser "F脿brica" o
"Flamenco", pero sin datos precisos.
INDEX: Serie III –
Exposici贸 Universal (1888)
1. Acte inaugural. Arc de
Triomf
Descripci贸n: Inauguraci贸n de la Exposici贸n Universal el 8 de
abril de 1888. El Arc de Triomf, dise帽ado por Josep Vilaseca, simbolizaba la
entrada al recinto ferial en el Parc de la Ciutadella. El evento marc贸 el
renacimiento econ贸mico y cultural de Barcelona tras d茅cadas de crisis.
2. Porta d’entrada
Descripci贸n: El Arc de Triomf, en estilo neomud茅jar con
relieves aleg贸ricos, era la puerta principal de acceso. Su dise帽o fusionaba
tradici贸n catalana y modernidad, reflejando el esp铆ritu de la exposici贸n.
3. Aspecte parcial
Descripci贸n: Vista de los pabellones internacionales en el
Parc de la Ciutadella. Destacaban estructuras ef铆meras como el Palau de la
Ind煤stria y el Sal贸n del Descanso, donde se exhib铆an avances tecnol贸gicos y
art铆sticos.
4. Vista parcial del
recinte
Descripci贸n: Panor谩mica que muestra la diversidad
arquitect贸nica del recinto, desde pabellones modernistas hasta jardines
dise帽ados por Josep Fontser猫. La exposici贸n atrajo a 2 millones de visitantes.
5. Pont de ferro de la
Secci贸 Mar铆tima
Descripci贸n: Puente met谩lico sobre un lago artificial,
vinculado a la secci贸n mar铆tima que exhib铆a maquetas de barcos y tecnolog铆a
naval. Ejemplo de la ingenier铆a del hierro, material emblem谩tico del siglo XIX.
6. Fa莽ana posterior del
Palau de la Ind煤stria i escala del viaducte
Descripci贸n: El Palau de la Ind煤stria, obra de Jaume Gust脿,
albergaba exposiciones industriales. La escalera conectaba con un viaducto que
permit铆a vistas panor谩micas del recinto.
7. Gran Hotel Internacional
Descripci贸n: Construido en 60 d铆as por Llu铆s Dom猫nech i
Montaner, fue un hito de la arquitectura modernista. Con capacidad para 2.000
hu茅spedes, se demoli贸 tras la exposici贸n, dejando solo fotograf铆as como
testimonio.
8. Gran Hotel
Internacional. Detall del vest铆bul
Descripci贸n: Vest铆bulo con techos decorados con motivos
florales y hierro forjado, t铆picos del modernismo. Un s铆mbolo del lujo y la
innovaci贸n t茅cnica de la 茅poca.
9. Passeig de Colom
Descripci贸n: Remodelado para la exposici贸n, este paseo
conectaba el puerto con el Monument a Col贸n (inaugurado en 1888). Fue clave en
la reurbanizaci贸n del frente mar铆timo.
10. Caf猫 Restaurant
Descripci贸n: Espacio social dentro del recinto, donde se
serv铆an comidas internacionales. Reflejaba la apertura de Barcelona a
influencias globales.
INDEX: Serie IV
1. Poble Sec (1870)
Descripci贸n: Barrio obrero al pie de Montju茂c, surgido por la
industrializaci贸n. Sus calles albergaban f谩bricas y viviendas modestas,
contrastando con la Barcelona burguesa.
2. Torres de Canaletes
(1855)
Descripci贸n: Parte de la muralla medieval derribada en 1854.
Las torres, cerca de la actual Font de Canaletes, fueron eliminadas para
expandir La Rambla.
3. Can Gibert (1870)
Descripci贸n: Mas铆a absorbida por el crecimiento urbano.
Representa la transici贸n de Barcelona de ciudad rural a metr贸poli industrial.
4. Confiteria de Pere
Llibre (1882)
Descripci贸n: Pasteler铆a emblem谩tica del comercio tradicional.
Lugares como este eran centros de reuni贸n social, especialmente para la clase
media.
5. Universitat Nova (1870)
Descripci贸n: Edificio neog贸tico de la Universidad de Barcelona
(Pla莽a de la Universitat), dise帽ado por Elies Rogent. Su construcci贸n
(1863-1882) simboliz贸 la modernizaci贸n educativa.
6. Monument a Colom.
Fundici贸 dels fragments (1887)
Descripci贸n: Proceso de fundici贸n de la estatua en bronce,
obra de Rafael Atch茅. Las piezas se fabricaron en Barcelona, destacando la
capacidad industrial local.
7. Monument a Colom.
Bastida de ferro (1887)
Descripci贸n: Andamios de hierro usados para ensamblar la
columna de 60 metros. Una haza帽a t茅cnica dirigida por el ingeniero Gaiet脿
Bu茂gas.
8. Monument a Colom.
Hissament de l'est脿tua (1887)
Descripci贸n: Instalaci贸n de la estatua de Col贸n en noviembre
de 1887. Usaron gr煤as de vapor, tecnolog铆a puntera para la 茅poca.
9. Temple Rom脿 (segles
I–IV)
Descripci贸n: Columnas del Templo de Augusto en la calle
Parad铆s, vestigio de Barcino. Redescubiertas en el siglo XIX, se integraron en
un patio medieval.
10. Nevada. Pla de la
Boqueria (1883)
Descripci贸n: Rara nevada en el Pla de la Boqueria (actual
Mercat de la Boqueria). La imagen captura un evento excepcional en un espacio
comercial clave.
INDEX: Serie V
1. Rambla del Mig (1882)
Descripci贸n: Tramo central de La Rambla, famoso por sus
florister铆as y quioscos. Punto neur谩lgico de la vida social y cultural
barcelonesa.
2. Pla莽a Antoni L贸pez
(1886)
Descripci贸n: Dedicada al controvertido Marqu猫s de Comillas, su
estatua ecuestre (retirada en 2018) reflejaba tensiones entre memoria hist贸rica
y poder colonial.
3. Farm脿cia del Dr. Andreu
(1889)
Descripci贸n: Fundada por Salvador Andreu, pionero farmac茅utico
y promotor del Tibidabo. La farmacia combinaba ciencia y comercio, con dise帽os
modernistas.
4. La Ciutadella (1870)
Descripci贸n: Antigua fortaleza militar convertida en parque
p煤blico tras su cesi贸n en 1869. Aqu铆 se ubic贸 la Exposici贸n de 1888,
transformando su uso represivo en espacio l煤dico.
5. Boca del Port (1883)
Descripci贸n: Entrada del puerto, modernizado en el siglo XIX
con nuevos diques. Clave para el comercio mar铆timo y la conexi贸n con Am茅rica y
Europa.
6. Teatre Principal (1870)
Descripci贸n: Teatro m谩s antiguo de Barcelona (inaugurado en
1568), rival del Liceu. Programaba obras de teatro popular, zarzuelas y
espect谩culos variados.
7. Les Drassanes (1852)
Descripci贸n: Atarazanas medievales (s. XIII), usadas como
arsenal militar en el XIX. Hoy son el Museu Mar铆tim, conservando barcos
hist贸ricos como la r茅plica de la galera Real.
8. Font Monumental (1872)
Descripci贸n: Posiblemente la Font de les Tres Gr脿cies (Pla莽a
Reial), dise帽ada por Antoni Rovira i Trias. Combina utilidad p煤blica y arte neocl谩sico.
9. Moll de la Muralla
(1882)
Descripci贸n: Muelle adyacente a la muralla mar铆tima, derribada
para ampliar el puerto. Ejemplo de la pugna entre patrimonio y progreso.
10. Font-Brollador
Monumental (1870)
Descripci贸n: Fuente con surtidores, como la de Sant Just o la
desaparecida de Sant Jaume. Mejoraban el acceso al agua y embellec铆an plazas.
INDEX: Serie VI
1. Pla莽a del Palau (1873)
Descripci贸n: Antiguo centro pol铆tico cerca de la Llotja de
Mar. Aqu铆 se ubicaban instituciones como la Aduana y el Palau Reial Major.
2. Casa de Correus (1830)
Descripci贸n: Edificio neocl谩sico que albergaba el servicio
postal. Predecesor de construcciones m谩s modernas, como el edificio de Correus
de Via Laietana (1927).
3. Font-brollador
monumental (1876)
Descripci贸n: Probablemente la Font de les Tres Gr脿cies,
inaugurada en 1876 en Pla莽a Reial. Destacaba por sus esculturas de hierro
fundido y dise帽o sim茅trico.
4. Pla莽a de l'脌ngel (1885)
Descripci贸n: En el Barri G貌tic, cerca de la Catedral. Su
nombre viene de una imagen religiosa, y era cruce de calles medievales como
Llibreteria.
5. Palau Reial (1870)
Descripci贸n: Posiblemente el Palau Reial Major (s. XIV),
residencia de reyes medievales, o el Palau de la Virreina (s. XVIII), usado
para actos protocolarios.
6. Carrer de les Tres
Voltes (1911)
Descripci贸n: Calle del Barri G貌tic con arcos medievales. La
fecha tard铆a (1911) sugiere que la postal documenta cambios urbanos posteriores
a 1900.
7. Pla莽a de Catalunya
(1887)
Descripci贸n: En 1887, era un solar en transici贸n entre Ciutat
Vella y el Eixample. Su urbanizaci贸n definitiva (dise帽ada por Puig i Cadafalch)
se complet贸 en 1929.
8. Carrer de sota muralla
(1878)
Descripci贸n: Calle junto a la muralla mar铆tima, demolida en
1854. Testigo de la expansi贸n portuaria y la p茅rdida de estructuras defensivas
hist贸ricas.
9. Catedral Interior (1876)
Descripci贸n: Interior g贸tico de la Catedral, con vidrieras del
s. XV y el coro tallado en madera. Restaurada en el XIX para recuperar su
esplendor medieval.
10. Monumental (Pla莽a del
Pedr贸, 1870)
Descripci贸n: Plaza en el Raval, nombrada por una cruz de
t茅rmino (pedr贸). Alberga la iglesia de Sant Ll脿tzer, vinculada a leprosos en la
Edad Media.
