Índice
1. Introducción
1.1. Contextualización histórica y antecedentes
1.2. Adopción y popularización
1.3. La revolución tecnológica de la comunicación visual
1.4. Invención y desarrollo de la fotografía.
1.5 Síntesis fotomecánica
1.6. Transformaciones en la industria gráfica
1.7. Industrialización especializada
1.8. Transformación social y estandarización internacional
1.9. Evolución documental y problemática archivística
1.10. Referencias
ÍNDICE GENERAL
Génesis, Evolución Histórica y Significación Sociocultural en los Sistemas de Comunicación Modernos (1869-1975)
1. INTRODUCCIÓN1.1. Marco Conceptual y Justificación Teórica del Análisis
1.2. Contextualización Histórica y Antecedentes Institucionales
1.3. Periodización Científica y Cronología del Desarrollo
1.4. Objetivos y Alcance del Estudio
2. METODOLOGÍA
2.1. Fundamentación Epistemológica y Criterios de Validación Científica
2.2. Protocolo de Análisis Documental Sistemático
2.3. Limitaciones Metodológicas y Consideraciones Críticas
2.4. Estrategias de Compensación de Limitaciones
3. RESULTADOS
3.1. Génesis Institucional y Desarrollo Administrativo
3.2. Proceso de Estandarización Internacional y Coordinación Supranacional
3.3. Transformación Cualitativa hacia Medio Visual Ilustrado
3.4. Análisis Cuantitativo Exhaustivo del Período de Apogeo (1900-1914)
3.5. Desarrollo del Coleccionismo Especializado: La Deltiología como Práctica Social
3.6. Funciones Sociales Múltiples y Análisis Multidimensional
3.7. Innovaciones Tecnológicas y Transformaciones del Medio
3.8. Impacto en las Prácticas Sociales y Transformación de Hábitos Comunicativos
4. DISCUSIÓN
4.1. Significado Histórico y Contribuciones a la Modernidad Comunicativa
4.2. Aportaciones Metodológicas a la Historiografía de las Comunicaciones
4.3. Perspectivas Teóricas Avanzadas: Semiótica Social y Análisis Cultural
4.4. Continuidades Estructurales con Medios Comunicativos Contemporáneos
4.5. Limitaciones Analíticas y Direcciones Futuras de Investigación
4.6. Relevancia para Estudios Contemporáneos de Comunicación y Cultura Digital
5. CONCLUSIONES
5.1. Síntesis de Hallazgos Principales y Contribuciones Académicas
5.2. Significado Teórico y Metodológico para los Estudios de Comunicación
5.3. Funciones Sociales y Transformaciones Culturales
5.4. Perspectivas Contemporáneas y Continuidades Históricas
5.5. Direcciones Futuras de Investigación
REFERENCIAS
Fuentes Primarias
Fuentes Secundarias Académicas
ANEXOS (Opcional)
Anexo A: Cronología Detallada del Desarrollo de la Tarjeta Postal
Anexo B: Datos Estadísticos de Producción por Países (1869-1914)
Anexo C: Ejemplos Representativos de Tarjetas Postales por Períodos
Anexo D: Glosario de Términos Técnicos Especializados
La Tarjeta Postal como Fenómeno Comunicativo y Cultural:
Análisis de su Evolución Histórica (1869-1975)
Introducción
La tarjeta postal representa uno de los fenómenos
comunicativos más significativos de la modernidad, constituyendo un objeto
de estudio privilegiado para comprender las transformaciones sociales y
tecnológicas del siglo XIX. Su aparición oficial en 1869 en Austria con la Correspondenz-Karte,
diseñada por Emanuel Hermann como producto comercial para abaratar los
costes del correo postal, no constituyó un desarrollo comunicativo aislado,
sino una innovación estructural profundamente enraizada en las
necesidades emergentes de una sociedad que experimentaba cambios
revolucionarios en todos los órdenes de la vida (López Hurtado, 2013).
Contextualización histórica y antecedentes
El desarrollo de la postal tiene como antecedente directo
las grandes reformas postales del siglo XIX, entre las que destaca el Penny
Post británico de 1840. Impulsado por Rowland Hill, este sistema
estableció una tarifa única y prepagada independientemente de la distancia,
demostrando que la rebaja de costes podía generar un aumento exponencial del
volumen de correspondencia. Su éxito tuvo un gran "efecto
demostrativo" que inspiró reformas similares en toda Europa (Hill, 1840).
La idea específica de una tarjeta de correspondencia
abierta fue propuesta por Heinrich von Stephan en la Conferencia
Postal de Karlsruhe de 1865, argumentando que reduciría los costos de
manipulación. La propuesta fue inicialmente rechazada por preocupaciones sobre
la falta de privacidad. Sin embargo, la idea fue retomada por Emanuel
Hermann, profesor de economía política en la Academia Militar de
Wiener-Neustadt, quien el 26 de enero de 1869 publicó en el diario vienés Neue
Freie Presse el artículo titulado "Nuevo medio de correspondencia
postal" donde defendía sus ventajas económicas para el Estado (Guereña,
2005).
El contexto histórico se caracterizaba por una
aceleración vertiginosa de los procesos de modernización. La revolución
industrial había transformado las dimensiones del tiempo y el espacio,
comprimiendo las distancias mediante el desarrollo del ferrocarril y la navegación
a vapor, generando una necesidad sin precedentes de sistemas de
comunicación más rápidos y económicamente accesibles (López Hurtado, 2013).
Adopción y popularización
El director general de correos austriaco , Vincenz
Baron Maly von Vevanovič , aprobó la propuesta de Hermann como un medio
económico de correspondencia con amplias ventajas. El 1 de octubre de 1869
apareció la primera tarjeta postal oficial en la historia de las
comunicaciones, bajo la forma de entero postal de formato rectangular (12,2 x
8,5 cm) con la inscripción "Correspondenz-Karte" (López, 2021).
Gracias a sus reducidas dimensiones , el coste del
franqueo resultaba considerablemente más económico que una carta ordinaria
, lo que explicó su rápida popularización: en tan solo un mes desde su
aparición se vendieron en Austria cerca de un millón y medio de ejemplares
(Riego Amézaga, 2011).
En España, la tarjeta postal oficial se adoptó el 1
de diciembre de 1873 , durante la Primera República, bajo la dirección de Antonio
del Val y Ripoll , con una tarifa inicial de 5 céntimos ,
equivalente al 50% del coste de una carta convencional, manteniéndose estable
hasta 1901 (Guereña, 2005). Su introducción se enmarcó en un proceso más amplio
de modernización de las comunicaciones nacionales, que incluyó la
expansión del ferrocarril (1848) y la telegrafía eléctrica (1854).
La revolución tecnológica de la comunicación visual.
La tarjeta postal no habría sido posible sin una confluencia
de innovaciones técnicas que transformaron radicalmente la producción y
el consumo de imágenes.
Invención y desarrollo de la fotografía.
La invención de la fotografía en las décadas de 1830 y 1840
fue el punto de partida conceptual . Los trabajos de pioneros como Nicéphore
Niépce , Louis Daguerre y William Henry Fox Talbot sentaron
las bases de la reproducción mecánica de la realidad (Gernsheim, 1982).
El daguerrotipo (1839) presentaba una limitación crucial: cada imagen
era un objeto único y costoso, imposible de replicar (Tagg, 1988).
El avance decisivo fue el proceso negativo-positivo
de Talbot, conocido como calotipo . Este principio de reproducción
múltiple fue la base conceptual para la producción industrial de imágenes
que la tarjeta postal explotaría décadas más tarde (Newhall, 1982).
Síntesis fotomecánica
La fototipia , desarrollada hacia 1868, se consolidó
como la técnica fundamental para la producción de postales de alta calidad.
Este proceso fotoquímico permitía reproducir fotografías con fidelidad
excepcional, combinando calidad visual superior con viabilidad comercial para
tiradas masivas, aunque limitado a un máximo de 500 copias por matriz
debido al deterioro de la gelatina (Cartwright, 1981).
Transformaciones en la industria gráfica
La cromolitografía hizo posible la impresión en color
a gran escala. Este complejo proceso requería múltiples piedras o planchas que
debían alinearse con precisión absoluta ( control de registro ),
impulsando la sofisticación técnica de toda la industria gráfica (Marzio,
1979).
Los avances tecnológicos democratizaron el acceso a
productos visuales que anteriormente habían estado restringidos a élites
económicas. Esta democratización de la imagen representó una
transformación cultural de primer orden, equiparable a la democratización de la
lectura producida por la imprenta (López Hurtado, 2013).
Industrialización especializada
La incorporación sistemática de estos procesos técnicos
avanzados en la industria postal española se materializó especialmente a
través de empresas pioneras como Hauser y Menet , constituida en Madrid
en 1890 por los fotógrafos suizos Oscar Hauser y Adolfo Menet .
Esta empresa se situó a la vanguardia con su técnica de impresión fototípica
, realizando las primeras postales con imágenes en 1892 con cuatro vistas de
Madrid, alcanzando en 1902 una producción mensual de medio millón de
tarjetas (Guereña, 2005).
La evolución desde el simple entero postal a la tarjeta
ilustrada durante las décadas de 1880 y 1890 fue una transformación
cualitativa. La liberalización de la impresión privada permitió a los
editores comerciales superar rápidamente la producción oficial, introduciendo
estrategias de segmentación de mercado con series temáticas
especializadas (Ferguson, 2005).
Transformación social y estandarización internacional.
Los cambios sociales derivados de la
industrialización crearon un mercado consumidor completamente nuevo. El
crecimiento exponencial de las clases medias urbanas generó una demanda
sin precedentes de productos culturales económicamente accesibles pero
culturalmente significativos. La postal se convirtió en un vehículo de
aspiración cultural que permitía participar en un universo simbólico de
referencias visuales compartidas (López Hurtado, 2013).
La creación de la Unión Postal Universal en 1874,
establecida en la Conferencia Postal Internacional de Berna bajo el liderazgo
de Heinrich von Stephan , marcó un punto de inflexión al estandarizar
tarifas, formatos y procedimientos. En 1878, esta organización impulsó la
definición de un tamaño estándar (14x9 cm), creando por primera vez un mercado
global de comunicación visual popular (Guereña, 2005).
Evolución documental y problemática archivística
Con el atractivo estético de la postal a partir de
1900 se socializó su uso y se convirtió en un documento coleccionable e
intercambiable. La tarjeta postal pasó a ser un documento fotográfico
informativo y formativo, concebida como un elemento comunicativo que sobrevivió
al impacto de las tecnologías de la información y comunicación (Riego
Amézaga, 2011).
La realidad actual evidencia que existen cientos de
colecciones dispersas en archivos, bibliotecas, museos y otros centros
culturales que no han recibido tratamiento específico o han sido descritos de
forma genérica. Esta situación es resultado de la escasez de recursos y
la ausencia de métodos de tratamiento específicos para este tipo
documental (López Hurtado, 2013).
Referencias
- Cartwright, HM (1981). Procesos fotomecánicos en la impresión . Prensa Técnica.
- Ferguson, S. (2005). La postal ilustrada en Gran Bretaña, 1894-1939 . Publicaciones Comarca.
- Gernsheim, H. (1982). Historia de la fotografía: Desde la cámara oscura hasta el inicio de la era moderna . Támesis y Hudson.
- Guereña, JL (2005). Imagen y memoria. La tarjeta postal a finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Berceo , 149, 35-58.
- Hill, R. (1840). Reforma de Correos: Su importancia y viabilidad . Charles Knight.
- López, JM (2021). La evolución de la tarjeta postal y las guerras contemporáneas: dos caminos encontrados (1869-1945). Fotocinema , 23, 271-299.
- López Hurtado, M. (2013). La tarjeta postal como documento. Estudio de usuarios y propuesta de un modelo analítico. Aplicación a la colección de postales del Ateneo de Madrid [Tesis doctoral]. Universidad Complutense de Madrid.
- Marzio, PC (1979). El arte democrático: Imágenes para la América del siglo XIX . David R. Godine.
- Newhall, B. (1982). Historia de la fotografía: Desde 1839 hasta la actualidad . Museo de Arte Moderno.
- Riego Amézaga, B. (2011). Una revisión del valor cultural de la tarjeta postal ilustrada en el tiempo de las redes sociales. Fotocine. Revista Científica de Cine y Fotografía , 2, 3-18.
- Tagg, J. (1988). La carga de la representación: ensayos sobre fotografías e historias . Prensa de la Universidad de Minnesota.
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- https://eproc.punjab.gov.pk/BiddingDocuments/50485053/4855/2207202506222575783735234423.pdf
2.3. Transformaciones en la industria
gráfica
La litografía, inventada por
Alois Senefelder en 1798, evolucionó durante el siglo XIX de una técnica
artística a un sistema industrial. La innovación clave fue la cromolitografía,
que hizo posible la impresión en color a gran escala. Este complejo proceso
requería el uso de Múltiples piedras o planchas (una para cada tinta) que
debían alinearse con una precisión absoluta (control de registro), lo
que impulsó la sofisticación técnica de toda la industria gráfica (Marzio,
1979).
Las innovaciones en maquinaria de
impresión durante la segunda mitad del siglo XIX transformaron radicalmente
las capacidades productivas de la industria gráfica, creando
las condiciones técnicas necesarias para la producción masiva de
materiales impresos como las postales ilustradas. Estas innovaciones incluyeron
el desarrollo de prensas rotativas, sistemas de
alimentación automática de papel, y mecanismos de control de
registro que permitieron incrementar dramatically las velocidades
de producción manteniendo estándares de calidad suficientes
para aplicaciones comerciales masivas (Southward, 1882; Polk, 1926).
Las prensas rotativas representaron
una innovación fundamental que revolucionó la velocidad de impresión.
Estas máquinas, que utilizaban cilindros rotativos en lugar
de superficies planas para la impresión, permitieron velocidades
de producción muy superiores a las prensas tradicionales. El
desarrollo de prensas rotativas especializadas para diferentes
tipos de impresión —tipografía, litografía, fotograbado— facilitó la adaptación
técnica a las necesidades específicas de diferentes productos,
incluyendo la producción postal que requería calidad
visual elevada combinada con eficiencia productiva (Legros
& Grant, 1916; Comparato, 1971).
Los sistemas de alimentación
automática de papel constituyeron otra innovación técnica crucial que
incrementó la eficiencia productiva y redujo la dependencia
de trabajo manual especializado. Estos sistemas permitieron el procesado
continuo de grandes volúmenes de papel, facilitando la producción
ininterrumpida durante períodos prolongados y reduciendo
significativamente los costos laborales por unidad producida.
La automatización de la alimentación de papel también mejoró
la consistencia en el registro y la calidad de impresión,
aspectos fundamentales para productos como las postales ilustradas que
requerían estándares visuales elevados (MacKellar, 1885; Hoe,
1902).
Los mecanismos de control de
registro —sistemas que aseguran la alineación precisa de
diferentes colores o elementos en la impresión— resultaron fundamentales para
la producción comercial de imágenes complejas. Estos sistemas
técnicos fueron particularmente importantes para la impresión en color y
la reproducción fotomecánica, procesos que requerían precisión
técnica elevada para mantener calidad visual aceptable.
El desarrollo de sistemas de registro automatizados o
semiautomatizados facilitó la producción masiva de materiales
impresos complejos, reduciendo la dependencia de habilidades
artesanales especializadas y permitiendo economías de escala significativas
(Southward, 1892; Wilson, 1881).
Las innovaciones en materiales utilizados
en la industria gráfica —particularmente papeles especializados, tintas
mejoradas y productos químicos optimizados—
constituyeron elementos técnicos fundamentales que hicieron posible la producción
masiva de productos gráficos de alta calidad como las postales
ilustradas. Estos desarrollos técnicos, frecuentemente menos visibles que las
innovaciones en maquinaria, resultaron igualmente importantes para establecer
las condiciones materiales necesarias para la industrialización de
la comunicación visual (Hunter, 1947; Labarre, 1952).
El desarrollo de papeles
especializados para diferentes aplicaciones gráficas representó un
avance técnico crucial para la diversificación de productos
impresos. Los papeles para postales requerían características
específicas de absorción, resistencia mecánica, estabilidad
dimensional y textura superficial que permitieran
la reproducción óptima de imágenes fotomecánicas manteniendo
la durabilidad necesaria para la circulación postal.
El desarrollo de estos papeles especializados requirió investigación técnica
que integró conocimientos de química aplicada, ingeniería
mecánica y control de procesos industriales,
estableciendo estándares técnicos específicos para diferentes
aplicaciones comerciales (Clapperton, 1934; Sutermeister, 1929).
Las innovaciones en tintas constituyeron
otro elemento técnico fundamental para la mejora de la calidad y
la eficiencia productiva en la industria gráfica. El
desarrollo de tintas especializadas para diferentes procesos
de impresión —litografía, tipografía, fotograbado— requirió investigación
química aplicada que optimizó aspectos como la pigmentación,
la consistencia reológica, la velocidad de secado y
la estabilidad química a largo plazo. Estas innovaciones
técnicas resultaron particularmente importantes para la producción
postal, que requería tintas capaces de mantener calidad
visual durante procesos de distribución prolongados
y condiciones de almacenamiento variables (Gamble, 1906; Reed,
1933).
Los procesos químicos optimizados en la preparación de materiales y el tratamiento de superficies representaron innovaciones técnicas decisivas para la calidad final de productos gráficos complejos. El desarrollo de procedimientos químicos específicamente formulados para la preparación de matrices de impresión, el tratamiento de papeles y la formulación de tintas requirió investigación técnica especializada que integró conocimientos de química orgánica, química de superficies y ciencia de materiales. Estos desarrollos técnicos, aunque frecuentemente invisibles en el producto final, resultaron fundamentales para la viabilidad comercial de la producción masiva de materiales gráficos complejos (Gamble, 1921; Banks, 1973).
Referencias
- Banks, PN (1973). Bibliografía selectiva sobre la conservación de materiales de bibliotecas de investigación . Biblioteca del Congreso.
- Cartwright, HM (1981). Procesos fotomecánicos en la impresión . Prensa técnica.
- Clapperton, RH (1934). La máquina de fabricar papel: Su invención, evolución y desarrollo . Pergamon Press.
- Comparato, FE (1971). Libros para millones: Una historia de los hombres cuyos métodos y máquinas crearon la palabra impresa . Stackpole Books.
- Ferguson, S. (2005). La postal ilustrada en Gran Bretaña, 1894-1939 . Publicaciones Shire.
- Gamble, W. (1906). Procesos de ilustración modernos . Sir Isaac Pitman & Sons.
- Gamble, W. (1921). Grabado e impresión musical: Tratado histórico y técnico . Sir Isaac Pitman & Sons.
- Gernsheim, H. (1982). Historia de la fotografía: Desde la cámara oscura hasta el inicio de la era moderna . Támesis y Hudson.
- Guereña, JL (2005). La tarjeta postal en España (1892-1915) . Espasa Calpe.
- Hermann, E. (1869). Nuevo medio de correspondencia postal. Nueva prensa gratuita .
- Hoe, R. (1902). Breve historia de la imprenta y de las mejoras en la maquinaria de impresión . R. Hoe & Company.
- Hunter, D. (1947). Fabricación de papel: Historia y técnica de un oficio antiguo . Alfred A. Knopf.
- Jenkins, RV (1975). Imágenes y empresa: Tecnología y la industria fotográfica estadounidense, 1839-1925 . Editorial de la Universidad Johns Hopkins.
- John, RR, y Jin, DY (2021). La era postal: Tecnología, política y comunicación en los Estados Unidos del siglo XIX . University of Chicago Press.
- Labarre, EJ (1952). Diccionario y enciclopedia del papel y su fabricación . Swets & Zeitlinger.
- Legros, LA, y Grant, JC (1916). Superficies de impresión tipográfica: Tecnología y mecanismo de su producción . Longmans, Green and Co.
- López Hurtado, M. (2013). La tarjeta postal como documento. Estudio de usuarios y propuesta de un modelo analítico. Aplicación a la colección de postales del Ateneo de Madrid [Tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid].
- MacKellar, T. (1885). El impresor americano: Manual de tipografía . MacKellar, Smiths & Jordan Foundry.
- Marzio, PC (1979). El arte democrático: Imágenes para la América del siglo XIX . David R. Godine.
- Millman, ZK (2013). Postales fotográficas como herramientas de investigación: El estudio «Postales del corte». Revista de Posgrado en Ciencias Sociales, 10 (2), 54-78.
- Newhall, B. (1982). Historia de la fotografía: Desde 1839 hasta la actualidad . Museo de Arte Moderno.
- Polk, RW (1926). La práctica de la impresión . Manual Arts Press.
- Reed, RF (1933). Lo que el impresor debe saber sobre la tinta . Fundación Técnica de Artes Gráficas.
- Southward, J. (1882). Impresión moderna: Manual de principios y práctica de la tipografía y las artes auxiliares . Raithby, Lawrence & Co.
- Southward, J. (1892). Progreso en la imprenta y las artes gráficas durante la época victoriana . Simpkin, Marshall, Hamilton, Kent & Co.
- Stevens, M. (1995). La era de las postales: Selecciones de la colección de Leonard A. Lauder . Museo de Bellas Artes de Boston.
- Sutermeister, E. (1929). La historia de la fabricación de papel . SD Warren Company.
- Tagg, J. (1988). La carga de la representación: ensayos sobre fotografías e historias . Prensa de la Universidad de Minnesota.
- Wakeman, G. (1973). Ilustración de libros victorianos: La revolución técnica . David y Charles.
- Wilson, FJF (1881). Estereotipia y electrotipificación . Wyman & Sons.
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