(1800-1870): Antecedentes de la Tarjeta Postal
El período comprendido entre 1800 y 1870 representa una fase de transformación fundamental en
los sistemas de comunicación y las estructuras sociales, sentando las bases
para el surgimiento de la tarjeta postal
como fenómeno comunicativo masivo. Durante estas décadas se gestaron las
condiciones técnicas, sociales y
culturales que harían posible la posterior consolidación de nuevos medios
de comunicación popular, respondiendo a demandas específicas de una sociedad en
proceso de modernización acelerada
(Hill, 1837). Esta comprensión resulta esencial para analizar cómo las redes de comunicación históricas
evolucionaron desde sistemas elitistas hacia formas más democráticas de
intercambio epistolar, en un contexto donde la convergencia tecnológica entre sistemas postales e innovaciones
gráficas creó las condiciones estructurales para el posterior surgimiento de
medios de comunicación masiva.
Limitaciones estructurales del sistema epistolar tradicional
El sistema epistolar del siglo XIX presentaba barreras estructurales que limitaban su
democratización y accesibilidad para amplios sectores sociales (Ahnert &
Ahnert, 2015). Los costos elevados
constituían el principal obstáculo, ya que las tarifas postales calculadas por
distancia y peso hacían prohibitivo el intercambio regular para las clases
trabajadoras (Cahill, 2017). Las formalidades del correo tradicional exigían
protocolos específicos en redacción y franqueo, creando barreras adicionales
para usuarios poco familiarizados con estas convenciones sociales. La rigidez formal del sistema imponía
restricciones que limitaban su adaptabilidad a nuevas necesidades
comunicativas, exigiendo elaboración textual y dominio de convenciones
retóricas que no todos los sectores sociales poseían, especialmente donde la alfabetización seguía siendo limitada.
El análisis de los patrones de comunicación histórica revela
que las élites intelectuales desarrollaron sistemas sofisticados como la Republic of Letters, restringidos a
círculos privilegiados y evidenciando la exclusión de amplios sectores sociales
(Thomas, 2013). Sin embargo, la creciente movilidad
geográfica del siglo XIX intensificó la demanda de medios que superaran las
limitaciones epistolares tradicionales. La búsqueda de alternativas sin
formalidades textuales respondía a necesidades específicas de una sociedad en
transformación, donde la separación familiar y laboral se había vuelto más frecuente
debido a industrialización y
urbanización (Fernández, 2016). La evidencia histórica sugiere que escribir
cartas era también práctica de la clase trabajadora, indicando la existencia de
demanda real de medios más democráticos entre sectores tradicionalmente
excluidos (Casetti, 2019).
El desarrollo de dispositivos
de comunicación itinerantes prefiguraba características que posteriormente
definirían la tarjeta postal. La capacidad de estos medios para transmitir
experiencias vividas a través de formatos accesibles respondía a demandas que
el sistema epistolar tradicional no podía satisfacer (Sanabria, 2021), creando
una demanda latente de alternativas
comunicativas más democráticas y menos formalizadas.
Desarrollo y modernización de los sistemas postales
Las reformas postales
del siglo XIX constituyeron un proceso de modernización administrativa que
transformó radicalmente la estructura y funcionamiento de los servicios de
correo a escala nacional e internacional (Daunton, 1985). La uniformización de tarifas representó un
avance fundamental hacia la democratización del acceso postal, eliminando
disparidades regionales y simplificando procedimientos de franqueo que habían
caracterizado los sistemas anteriores (Hill, 1837). La mejora en distribución y
rapidez respondía tanto a innovaciones técnicas como a reorganizaciones
administrativas que optimizaron procedimientos de clasificación, distribución y
entrega de correspondencia.
El desarrollo de redes
de transporte más eficientes, especialmente el ferrocarril, transformó
radicalmente los patrones de comunicación postal. La aparición del ferrocarril
entre 1840 y 1850 revolucionó las condiciones del transporte y distribución de
la correspondencia, permitiendo acelerar significativamente los tiempos de
entrega y ampliar la cobertura geográfica de los servicios postales (Ptak,
2019). Los correos procedían a operaciones de clasificación durante el
transporte, instalándose vagones postales en cuyo interior los agentes
efectuaban estas operaciones, optimizando el tiempo y la eficiencia del
sistema.
La creación de redes
postales nacionales implicó un proceso de centralización y estandarización
que trascendía las mejoras técnicas para constituir un proyecto de construcción
estatal. Los sistemas postales nacionales se convirtieron en instrumentos de integración territorial y social,
facilitando la comunicación entre regiones previamente aisladas y contribuyendo
a la formación de espacios comunicativos unificados a escala nacional (Ahnert
& Ahnert, 2015). En España, el correo moderno nació a finales del siglo
XVIII como servicio público del Estado y con periodicidad regular, sustentado
en la red de casas de posta que utilizaban las rutas de las diligencias para
transportar correspondencia (Fernández, 2015).
La reforma postal
británica de Rowland Hill constituyó un hito fundamental en la
modernización de los sistemas postales mundiales (Sherwood, 2023). A partir de
1848 se adoptó en Francia, como medio de franqueo, el sello postal, instituido
en Inglaterra unos diez años antes por iniciativa de Hill. Hill propuso un
sistema revolucionario basado en el concepto de Uniform Penny Post y su solución de pre-pago, facilitando la
transferencia segura, rápida y económica de cartas (Hill, 1837). La reforma
incluía el envío de correo a cualquier parte del Reino Unido por un penique la
media onza, el pago adelantado del franqueo por el remitente, y la prueba del
prepago mediante un pequeño trozo de papel engomado adherido a la carta.
El primer sello postal de la historia, el Penny Black, fue emitido por el Reino
Unido el 1 de mayo de 1840, válido para uso postal desde el 6 de mayo (Thomas,
2013). En el primer año de Penny Post,
el número de cartas enviadas en el Reino Unido se duplicó, y en diez años se
había duplicado nuevamente (Daunton, 1985). En tres años, los sellos postales
se introdujeron en Suiza y Brasil, poco después en Estados Unidos, y en 1860 se
utilizaban en 90 países. En España, los primeros sellos se emitieron el 1 de
enero de 1850 mostrando la efigie de Isabel II (Coromina, 1850).
La fundación en 1874 de la Unión Postal Universal representó un hito fundamental en la
internacionalización de los sistemas de comunicación postal (Stephan, 1874).
Este organismo surgió como respuesta a la necesidad de coordinar y estandarizar
servicios postales a escala internacional, facilitando el intercambio entre
países con sistemas administrativos y técnicos diversos. El 9 de octubre de
1874, 22 países se reunieron para firmar el Tratado de Berna, creando la Unión
Postal General, que más tarde se conocería como Unión Postal Universal (UPU,
1874). La función principal consistía en permitir que las postales de cada país
fueran aceptadas por todos los correos del extranjero, eliminando barreras
administrativas que habían limitado la comunicación postal internacional. Esta estandarización internacional creó
condiciones técnicas y normativas necesarias para el posterior desarrollo de la
tarjeta postal como medio transnacional.
Transformaciones sociales, urbanas y demográficas
El desarrollo del ferrocarril
y las comunicaciones transformó radicalmente los patrones de movilidad
geográfica, creando nuevas necesidades comunicativas que el sistema epistolar
tradicional no podía satisfacer adecuadamente (González, 2020). La expansión de
redes ferroviarias facilitó desplazamientos más frecuentes y a mayor distancia,
intensificando la separación temporal entre familiares, amigos y socios
comerciales. La separación familiar se intensificó como consecuencia de
procesos migratorios internos asociados a industrialización y urbanización,
creando demandas específicas de comunicación rápida y económica que mantuviera
vínculos sociales a pesar de la distancia geográfica.
La emergencia del turismo
moderno introdujo nuevas modalidades de movilidad que requerían medios
adaptados a necesidades específicas de viajeros (Linkman, 2016). El desarrollo
de la retratística turística comercial ilustra cómo los turistas comenzaron a
documentar visitas mediante compra de retratos con fondos locales,
estableciendo prácticas que prefiguraban el uso posterior de postales como
souvenirs. Estas nuevas formas de sociabilidad y la expansión de redes
comerciales y laborales creaban contextos donde la comunicación tradicional
resultaba inadecuada para satisfacer las necesidades emergentes.
La expansión de la
alfabetización constituyó un proceso fundamental para la posterior
democratización de medios de comunicación escrita (Chartier, 1993). Las
reformas educativas implementadas en diferentes contextos nacionales crearon
nuevos públicos potenciales para medios de comunicación popular. Esta expansión
no solo aumentó competencias de lectoescritura, sino que transformó
expectativas sociales sobre acceso a información y cultura. El acceso creciente
a medios de comunicación se articulaba con transformaciones más amplias en la cultura impresa y visual del siglo XIX,
preparando el terreno para la posterior recepción de medios que combinaran
texto e imagen, como las postales ilustradas.
La formación de públicos
masivos reflejaba transformaciones estructurales en la organización social
y cultural (Martín, 2023). La instauración de escolarización obligatoria y el
aumento de movilidad geográfica y social contribuyeron a la difusión
generalizada de lenguas oficiales de los Estados, antes reservadas a sectores
privilegiados. Esta democratización
lingüística creó condiciones para el desarrollo de medios dirigidos a
públicos amplios y socialmente diversos, configurando los mercados potenciales
que harían viable la producción comercial de postales ilustradas.
Los mapas funcionaron como objetos de comunicación visual
que configuraban y comunicaban ideas particulares sobre el mundo (Rodríguez,
2021), participando en la construcción de imaginarios colectivos que
posteriormente encontrarían expresión en las postales ilustradas. La expansión
de la cultura visual preparó el terreno para la posterior recepción de medios
de comunicación que combinaran elementos textuales y visuales de manera
accesible para públicos diversos.
Revolución en las tecnologías de impresión y reproducción gráfica
Los avances
tecnológicos convergentes del siglo XIX crearon una sinergia que hizo
posible la producción masiva, distribución eficiente y consumo democrático de
imágenes impresas (Guereña, 2007). La mecanización de la imprenta durante este
período transformó los métodos artesanos en sistemas industrializados,
revolucionando la capacidad de reproducción y circulación de material impreso.
La invención de la máquina de vapor permitió el desarrollo de prensas más
rápidas y eficientes (Koenig, 1814), consolidando la imprenta como pilar
fundamental de la sociedad moderna y contribuyendo a la difusión masiva de
información y la formación de opinión pública.
La evolución desde la xilografía
y la litografía hacia técnicas más sofisticadas estableció las bases
técnicas para la posterior producción de postales ilustradas. La xilografía
experimentó un gran apogeo en el siglo XIX, especialmente con la innovación de
Thomas Bewick, quien desarrolló el grabado en madera de extremo utilizando un
buril en lugar de cuchillo (Bewick, 1862). Esta nueva técnica, que colocaba la
plancha perpendicular a la madera en lugar de seguir la veta, permitió obtener
resultados mucho más finos y variados, sustituyendo al grabado de cobre por ser
más simple y económico.
La litografía,
técnica creada hacia 1800 por Alois Senefelder, revolucionó la reproducción de
imágenes al basarse en el principio químico de repulsión entre agua y grasa
(Senefelder, 1817). El proceso permitía dibujar directamente sobre piedra litográfica
con lápices grasos, facilitando la reproducción de múltiples copias con calidad
excepcional. Esta técnica se convirtió en una de las grandes aportaciones del
siglo al libro ilustrado, admitiendo el coloreado de dibujos que inicialmente
se realizó a mano y posteriormente mediante cromolitografía.
La cromolitografía,
inventada por el impresor francés de origen alemán Godefroy Engelmann en la
década de 1830, permitía reproducir imágenes con una gama completa de colores
de manera más precisa y detallada que las técnicas anteriores (Engelmann,
1837). Esta técnica revolucionó la industria de la impresión al hacer posible
la producción masiva de imágenes en color asequibles y de alta calidad,
permitiendo reproducir obras de arte, ilustraciones, mapas, portadas de libros
y tarjetas de felicitación con calidad y viveza excepcionales. No fue hasta
finales del siglo XIX y durante las primeras décadas del siglo XX que el uso de
la cromolitografía se generalizó, coincidiendo con el Art Nouveau y el
Modernismo.
Los cambios en la fabricación
del papel contribuyeron significativamente a la democratización de la
producción impresa. La fabricación de hojas continuas mediante máquinas
inventadas por Nicolas Robert en Francia a finales del siglo XVIII, y su
posterior desarrollo por los hermanos Fourdrinier en Inglaterra durante el XIX,
permitió pasar de hojas individuales a producción continua (Robert, 1799). La
utilización mayoritaria de pasta de madera como materia prima, en lugar de
deshechos textiles, abarató considerablemente la producción y facilitó la
expansión del mercado editorial.
Las innovaciones en
prensas de impresión aceleraron dramáticamente la velocidad de producción.
La prensa rotativa de Richard M. Hoe, inventada en 1846, simplificó la
impresión de periódicos al utilizar papel en rollo en lugar de pliegos,
imprimiendo simultáneamente a ambos lados (Hoe, 1847). El primer periódico
impreso con este proceso, el Philadelphia
Public Ledger en 1847, producía 8.000 hojas por hora, multiplicando
exponencialmente la capacidad de producción respecto a métodos anteriores.
La introducción de nuevas técnicas como la linotipia y monotipia revolucionó la
composición tipográfica. La linotipia, inventada por Ottmar Mergenthaler en
1884, permitía componer líneas completas de tipos fundidos, mientras que la
monotipia componía letra a letra, facilitando las labores de corrección
(Mergenthaler, 1886). Estos avances tecnológicos facilitaron la producción de
libros muy ilustrados que incitaban a su compra y lectura, combinando diversos
procedimientos de ilustración que ampliaron las posibilidades creativas.
La prensa ilustrada y la cultura visual urbana
La prensa ilustrada
asumió un papel crucial en la sociedad del siglo XIX, integrando grabados,
dibujos y fotografías para captar el interés de lectores cada vez más diversos
(OpenEdition, 2015). Las revistas ilustradas y los periódicos reflejaban
acontecimientos políticos, avances científicos y sucesos cotidianos con mayor
inmediatez que el texto solo, aprovechando las innovaciones técnicas en
reproducción gráfica para crear nuevas formas de comunicación visual. El
paisaje urbano se llenó de textos
visuales —bandos, carteles, rótulos y kioscos— diseñados para ser
reconocibles incluso para quienes no dominaban la lectura (Romero Tallafigo,
2002), democratizando el acceso a la información.
Hubo un intervalo específico en el siglo XIX, de 1840 a 1880
aproximadamente, en el que las condiciones técnicas y sociales propiciaron la
aparición y mantenimiento de un arte menor que involucró a dibujantes y
grabadores: la ilustración de noticias
en revistas de actualidad. La impresión barata y rápida de imágenes, tal
como exigía este tipo de revistas, solo se hizo posible mediante la técnica de
xilografía a la testa, sobre duros tacos de boj cortado a contrafibra. Esta
innovación técnica facilitó la creación de talleres artesanales en los grandes
semanarios, con su particular distribución del trabajo y variedad de
instrumentos de grabación.
El desarrollo de la fotografía
durante la segunda mitad del siglo XIX constituyó un factor tecnológico
fundamental para el posterior surgimiento de la postal ilustrada
(López-Mondejar, 2018). La postal heredó de la fotografía de viajes la estética
de lo pintoresco y la construcción de un canon visual del territorio nacional
(Laurent, 2025). Del retrato en formato carte
de visite, inventado por Disdéri, adoptó la lógica de la producción en serie y el bajo coste
(Disdéri, 1854), elementos que serían esenciales para su posterior
masificación.
Democratización del acceso a la imagen y construcción de imaginarios
La convergencia de innovaciones técnicas y transformaciones
sociales durante el período 1800-1870 creó las condiciones para la posterior democratización del acceso a la imagen.
La postal ilustrada democratizó el acceso a la imagen fotográfica, tradicionalmente
reservada a las élites, poniéndola al alcance de cualquier bolsillo y
convirtiendo la imagen en un bien de consumo masivo (Carrasco Marqués, 1992).
En contextos de alto analfabetismo, la imagen de la postal se convirtió en un lenguaje universal, permitiendo
comunicar ideas, emociones y noticias de forma directa e inmediata (Riego,
2001), incorporando a la esfera pública a sectores de la población excluidos de
la cultura letrada.
Las innovaciones gráficas participaron activamente en la construcción y difusión de imaginarios
sobre territorios, identidades y prácticas culturales, contribuyendo a la
formación de representaciones colectivas en la sociedad moderna
(López-Mondejar, 2018). La capacidad de estas técnicas para reproducir y
circular imágenes estandarizadas facilitó la creación de repertorios visuales
compartidos que trascendían las barreras geográficas y sociales tradicionales.
La industria gráfica
emergente desarrolló modelos de producción y distribución que prefiguraban
las características del posterior mercado de postales. Las cromolitografías se
convirtieron en una forma popular de decoración y coleccionismo, vendiéndose en
tiendas especializadas, incluyéndose como ilustraciones en libros y revistas, e
intercambiándose como cromos coleccionables. Esta dinámica comercial estableció
precedentes para los circuitos de producción, distribución y consumo que
caracterizarían el mercado de postales ilustradas.
Síntesis: convergencia hacia la modernidad comunicativa
Las transformaciones analizadas durante el período 1800-1870
crearon las condiciones estructurales
necesarias para el posterior surgimiento y consolidación de la tarjeta postal
como fenómeno comunicativo masivo. La combinación de reformas postales,
democratización cultural, expansión de la movilidad geográfica y formación de
nuevos públicos configuró un contexto favorable para la recepción de medios de
comunicación que combinaran accesibilidad
económica, simplicidad formal y capacidad de circulación internacional.
Las innovaciones técnicas y administrativas, especialmente
en el ámbito de los servicios postales y
la reproducción gráfica, proporcionaron las bases materiales necesarias
para la posterior producción y circulación masiva de postales ilustradas
(Stephan, 1874). La estandarización internacional de los servicios postales
mediante la Unión Postal Universal y la expansión de las redes de distribución
crearon la infraestructura necesaria para el funcionamiento del sistema postal
moderno.
La formación de
nuevos públicos y la democratización cultural durante este período crearon
los mercados potenciales que harían viable la producción comercial de postales
ilustradas. La expansión de la alfabetización, el desarrollo del turismo y la
formación de redes de sociabilidad más amplias y diversas configuraron los
contextos sociales donde la postal encontraría sus usos específicos y su
función comunicativa distintiva.
En síntesis, el período 1800-1870 representa una fase de gestación fundamental para
comprender el posterior desarrollo de la tarjeta postal como fenómeno
comunicativo, social y cultural. Las transformaciones analizadas no solo
crearon las condiciones técnicas y administrativas necesarias, sino que también
configuraron las demandas sociales y culturales que la postal vendría a satisfacer,
estableciendo los fundamentos para su consolidación como uno de los medios de
comunicación popular más exitosos de la modernidad (Fontcuberta, 2016; Riego,
2011; Sánchez Vigil, 2014), resultado de una convergencia de factores tecnológicos, sociales, culturales e
institucionales que redefinieron la comunicación moderna.
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